Teclarios

¿Qué tienen en común Saul Bass, Maurice Binder, Daniel Kleinman y Pablo Ferro? Bien, si me hubieran hecho esta misma pregunta ayer me hubieran puesto en el mismo aprieto que ahora os pongo a vosotros. Vamos a hacerlo un poco más fácil: ¿Qué tienen en común películas como Anatomía de un asesinato, Amelie, Atrápame si puedes o cualquiera de las películas de James Bond? Creo que he conseguido un conjunto suficientemente heterogéneo de películas como para crear una duda más que razonable en cuanto a las similitudes (aunque dicen que no hay mas de 6 pasos de separación entre dos películas o actores, por lo que no dudo que con IMDB y un poco de tiempo los encontraríais).
Todos estos tipos son diseñadores gráficos. En particular, se han dedicado a dar vida a algo que generalmente ignoramos tanto al principio como al final de una película: los títulos de crédito. Dicen que el primero en poner dinamismo a los títulos del final de una película fue Orson Wells en Ciudadano Kane. A este inigualable director se le ocurrió ir poniendo pequeños fragmentos de escenas de su película mientras impresionaba el nombre de sus actores, algo totalmente novedoso para aquella época en la que los títulos de crédito tan solo eran unas cuantas líneas sobre fondo negro. Pero el auténtico innovador fue Saul Bass, que sorprendió a todos con la secuencia de títulos de la película Carmen Jones, en el que una rosa, un efecto de fuego y el Carmen de Bizet fueron suficiente para sorprender a la industria del cine. Este tipo enamoró a Otto Preminger, que le contrató para crear los títulos de crédito de sus principales películas. A mí una que siempre me ha llamado mucho la atención es la de Anatomía de un asesinato: qué imaginación hay que tener para coger una silueta de un cadáver y mover sus partes para componer los créditos de la película. Ahondando más en la vida de este tipo me ha sorprendido ver que ha trabajado con los mejores: el ya comentado Otto Preminger (El Orfanato hace un guiño a una no muy conocida de sus películas en los títulos de crédito), el maestro Hitchcock (cuentan que fue el creador de la escena de la bañera de Psicosis aunque Hitchcock nunca lo reconoció), pasando por Robert Wise (creo que West Side Story es la única película que he visto de principio a fin porque los créditos, tanto del principio como del final eran de lo más hipnotizantes) hasta Scorsese (los últimos títulos de crédito del bueno de Bass fueron los de Casino). Os recomiendo que dediquéis un rato a echar un vistazo a su obra en la lista que hay en YouTube. Por cierto, viendo la estética de los créditos de Saul Bass, ¿os imagináis que hubiera pasado si George Lucas le hubiera contratado en Star Wars?
¿Y que hay de los dos siguientes nombres? Pues resulta que estos tipos han dado vida a todos los títulos de crédito de las películas de James Bond. Recuerdo que siempre me han llamado fabulosamente mi atención: siluetas de mujeres, disparos y golpes que se convierten en todo tipo de objetos, todo ello bañado con una magnífica música y un aspecto altamente psicodélico. Maurice Binder fue el maestro. Empezó con los títulos de “James Bond contra el Dr. No” y no lo dejó (forzosa y desgraciadamente) hasta la era Pierce Brosnan. Entonces tomó el relevo Daniel Kleinman, que continuó con la esencia de su predecesor pero añadiendo nuevos toques , llamémosle electrónicos (es sorprendente ver lo que se puede hacer con una baraja de póquer en los créditos de Casino Royale). Por cierto, para los amantes de 007, pronto llegará una nueva secuela del personaje de Ian Fleming. Ya tendréis algo más de lo que hablar cuando esteis en el cine esperando a que dé comienzo la película.
Por último, pensad en casi cualquier película famosa de los 90 y es muy probable que os encontréis a Pablo Ferro como diseñador de los títulos de crédito. Su primer trabajo fue nada más y nada menos que el baile acompasado de los aviones repostando en vuelo en Teléfono Rojo: Volamos hacia Moscú. Pero echando un vistazo en IMDB podéis ver la cantidad de películas conocidas en las que ha trabajado. Pero, ¿alguien conocía la película Napoleon Dynamite? Pues no os perdáis sus títulos de crédito creados por el susodicho Ferro.

Además de West Side Story, yo recuerdo haber quedado profundamente sorprendido con los títulos de crédito finales de Amelie (lo siento, no encontré ningún enlace ), en el que aparecen cada uno de los personajes en un álbum de fotos compuesto a base de viejas fotos arrugadas y rotas sacadas de un fotomatón. La magia de esta película llega hasta que se encienden la luces. También recordaba los libros de manuscritos de Seven y su inquietante música. Pero buscando un poco más sobre este tema me he encontrado con joyas como los títulos de Delicatessen, la caja de juguetes de Matar a un ruiseñor, la erótica de pintar las uñas de un pie en los títulos de Lolita o los títulos de Atrápame si puedes, estos últimos al más puro estilo de Bass. Si tenéis un rato os recomiendo que echéis un vistazo a una recopilación de 20 minutos con los mejores títulos de crédito, publicada en Youtube en dos partes (parte 1 y parte 2).
¿Alguna vez habíais pensado en la magia de los títulos de crédito? Lo que yo nunca pensé es que pudiera haber hablado tanto de ellos. Que los disfrutéis.

This entry was posted on Wednesday, April 2nd, 2008 at 1:39 am by Col Jessep and is filed under Ocio. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.